‘The Handmaid’s Tale’ Saison 5 est un retour pour la série et Elisabeth Moss: Critique de Variety

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Au plus profond de sa course, « The Handmaid’s Tale » s’est retrouvé – ou une version de lui-même, à la fois plus maigre et plus étrange – à nouveau.

Dans le passé, j’ai écrit que cette série, qui bénéficie d’une solide distribution d’ensemble soutenant probablement l’interprète le plus agile de la télévision, a été frustrante incapable de sortir de la puissance de sa configuration. Saison après saison, on a passé à nouveau à plaider les torts causés à June d’Elisabeth Moss, tout en la réduisant d’un humain reconnaissable à une histoire de personnage. La série a souligné que June avait trop bien été altérée par un traumatisme. Maintenant, cependant, June se sent libérée; Dans le sillage de la conclusion de la saison 4, dans laquelle notre héroïne a mené un massacre de son bourreau (Joseph Fiennes), la performance de Moss semble ouverte, tout comme l’univers créatif de la série.

Cette nouvelle saison, sournoisement, se déroule en grande partie en dehors de la théocratie post-américaine de Gilead, et au-delà des préoccupations immédiates de la vie de la servante. Progressant admirablement dans l’histoire, June est maintenant en train de déterminer son prochain acte, en tant que personne qui s’est libérée, a tué son ennemi et a aidé à relancer une résistance qui est clairement en train de gagner. La désinvolture des forces du bien et la résilience surprenante de Gilead suscitent l’intérêt, tout comme l’agitation de June : qui est-elle, des années après sa croisade, si elle ne se bat pas ? Ailleurs, Serena Joy (Yvonne Strahovski), l’ancienne antiféministe de renommée mondiale qui était au centre de la structure du pouvoir de Gilead, se retrouve punie par les outils qu’elle avait aidé à fabriquer dans ce qui s’avère un exemple satisfaisant de mathématiques narratives. Sans son mari, après tout, elle n’est pas un courtier en pouvoir. Selon les règles qu’elle avait imaginées, elle n’est rien.

Ce n’est pas exactement sa punition que nous recherchons: en effet, une question qui hante cette saison est de savoir ce que cela signifie et s’il est possible de pardonner un vrai mal. Mais l’inversion permet à chaque personnage de montrer une nouvelle facette. Dans le cas de Strahovski, c’est une pénitence qui est encore ombragée par la fierté de Serena Joy et son incapacité quasi totale à vraiment concéder le mal. Pour Moss, la fierté entre également dans l’équation, avec ses collisions avec Serena Joy donnant à June le sentiment que, finalement, sa croyance en elle-même en tant que figure transformatrice n’est pas entièrement dans sa tête, et soulevant la question de savoir jusqu’où elle peut pousser les choses.

Ces collisions mettent à rude épreuve la crédulité, même si loin dans une série dont nous connaissons maintenant les astuces : « Handmaid’s » doit être « Handmaid’s ». Cela signifie assembler des personnages dans des permutations qui n’ont vraiment de sens que dans un monde où June a le profil d’un super-héros et Serena Joy d’un super-vilain. Ils sont parmi les seules figures de ou de Gilead, surtout compte tenu de la marginalisation des acteurs de soutien. La tante Lydia d’Ann Dowd se sent tangente à la procédure; Emily d’Alexis Bledel, à la suite du départ de l’interprète, est expliquée dans une seule scène hâtive. Et le Commander Lawrence de Bradley Whitford, émergeant comme le boss final de Gilead, règne sur le tout avec une performance d’une complication admirable (même si, en pleine saison, les scénaristes ne résistent pas à la tentation de le laisser s’expliquer un peu trop sur son pensée et schémas dans un style Bond-méchant).

Et pourtant, la série semble illimité, alors que nous voyons notre chemin à la fois vers une fin possible de Gilead et, surtout, vers un monde extérieur. June avait atteint le Canada avant cette saison, mais c’est maintenant que les choix qui s’offrent à elle se sentent clairement définis et révélateurs d’un personnage, pas seulement les problèmes auxquels un personnage est confronté.

Même en tant que personne qui a beaucoup reproché à « The Handmaid’s Tale » dans le passé, il faut admettre qu’il s’agit d’une tentative supérieure à la moyenne pour résoudre un problème presque insoluble. À savoir: nous sommes arrivés à un endroit intrigant, un endroit où June doit faire des choix sur la façon de procéder contre ses agresseurs, précisément à cause des nombreuses blessures qu’elle a subies. Mais y arriver a entraîné les téléspectateurs à travers une télévision qui était frustrante et récursive, maintenant la série et son talent efficacement en stase (avec June se dirigeant vers la liberté, puis se faisant gifler) pendant des années. Ce qui se passe maintenant compte à cause de ce qui s’est passé avant, qui était à son propre moment inefficace en raison de la répétition. Nous nous sentons d’autant plus conscients de la libération de June que nous étions liés à des événements devenus aussi banals que pervers.

Ce qui est fait est fait, et « Handmaid’s » est dans une nouvelle ère fascinante, une ère qui est à son meilleur quand elle est sans limite de l’actualité. Les tentatives, par exemple, de lier le monde de Gilead à la nouvelle tradition américaine des séparations enfants-parents à la frontière sont compréhensibles dans leur intention mais échouent : s’il y a un série qui pourrait prendre la gravité de cette honte, ce n’est pas t celui-ci. La série, qui était prévue avant la montée en puissance de Donald Trump et basée sur un roman vieux d’une génération, a une fois été chauffée par sa proximité avec un mouvement de droite vivifié. Mais le récent renversement du droit fondamental d’une femme à choisir s’est produit si récemment que ces derniers épisodes n’auraient pas pu répondre ; au lieu de cela, la nouvelle approche de la «servante» permet un autre type de perspicacité. C’est un autre renversement : la série, dans sa cinquième saison, excelle quand elle traite ses situations comme symboliques et ses personnages comme réels.

Les deux premiers épisodes de « The Handmaid’s Tale » seront lancés le mercredi 14 septembre sur Hulu, avec de nouveaux épisodes à suivre chaque semaine.

Production:

Producteurs exécutifs : Bruce Miller, Warren Littlefield, Elisabeth Moss, Daniel Wilson, Fran Sears, Eric Tuchman, Yahlin Chang, Rachel Shukert, Sheila Hockin, John Weber, Frank Siracusa, Steve Stark et Kim Todd.

Moulage:

Elisabeth Moss, Bradley Whitford, Yvonne Strahovski

, Max Minghella, OT Fagbenle, Samira Wiley, Ann Dowd, Madeline Brewer, Amanda Brugel, Sam Jaeger.

Source